暑期檔熱劇涌來，這邊廂《長相思》打出一女配三男的雌競修羅場牌面，在社交場引發(fā)熱議，那邊廂《安樂傳》祭出男女雙強的法寶，事業(yè)腦和戀愛腦相互交織掀起看點。
隨著影視行業(yè)發(fā)展，各類題材影視劇里主人公的人設(shè)和關(guān)系配置也隨之變化。因此，熒屏人物的排列組合流變，是個可以觀察行業(yè)變遷軌跡的窗口，還能折射出大眾的審美迭代。先瞄準(zhǔn)風(fēng)口的創(chuàng)作者，能贏得先機。然而當(dāng)藍(lán)海變紅海，在套路化中如何升級人物組合，成了影視劇進(jìn)化的關(guān)鍵之一。
題材對應(yīng)人物配置
(資料圖片)
《長相思》熱度快速攀升，成為熱搜常客，其中推動這場輿論熱度的要數(shù)一個女主搭檔三個男性角色的新鮮人物組合。改編自桐華小說，古裝神話劇《長相思》以女主小夭的命運成長線為主軸，穿插了她盤根錯節(jié)的情感關(guān)系網(wǎng)。
她和玱玹是青梅竹馬，和涂山璟情投意合，和相柳互為知己。由于三個男人都圍著女主轉(zhuǎn)，極大滿足了女性群體對愛情的精神訴求，于是在微博上出現(xiàn)了雌競修羅場的話題。
相比《長相思》錯綜復(fù)雜的多維度感情線，《安樂傳》在感情模式上就顯得稍微簡單。男女主都是搞事業(yè)的主兒，雙強人設(shè)搭建勢均力敵的愛情，在常規(guī)的劇作框架上唯一有點變化的，就是女主擁有明暗雙重身份，并且融入了一些懸疑探案和輕喜劇元素。
其實，觀察近十年國產(chǎn)劇中的人物配置，會發(fā)現(xiàn)大致幾類模式，而且不同的題材劇種往往對應(yīng)與之匹配的角色組合。宮斗劇標(biāo)桿《甄嬛傳》從人物主次來看，是典型的“一男N女”，以皇帝為中心、多嬪妃圍繞的人物關(guān)系網(wǎng)，折射父權(quán)社會下女性的生存狀態(tài)，也將雌競推向輿論高峰。
這種人物配置在宮斗劇中儼然成為標(biāo)配，后來的《延禧攻略》《如懿傳》都延續(xù)了類似模式，而且男主作為權(quán)力中心，必須強勢，女性則容易淪為犧牲品而處于弱勢地位。
“一女N男”的人物組合，多出現(xiàn)在大女主劇，比如《楚喬傳》《長相思》《烈火如歌》等古裝劇和《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》等女性色彩濃烈的都市劇。
在這些劇中，男性角色大多承載著烘托女主高光的工具人屬性，折射出創(chuàng)作者反男性視角的二極管思維?？墒且晃队吓允鼙娪袝r觀眾也不買賬，因為有些劇并沒有真正深入女性視角擊中G點，而是將其當(dāng)做噱頭隔靴搔癢。
從以前至今的影視劇里，男強女弱、女強男弱的人物配置，呈并行發(fā)展。男強女弱的如《我的前半生》《斗破蒼穹》《最好的我們》《致我們單純的小美好》《蒼蘭訣》《星漢燦爛》，涵蓋都市情感、古裝、校園青春等題材。
在不同的世界觀里，男主雖然身份背景不同，但統(tǒng)一被設(shè)置成地位優(yōu)越或高段位的人，而女主則更多是仰望男主，然后蛻變?yōu)楦玫淖约?。在一定程度上，這種人物關(guān)系中的男女主是處于引領(lǐng)與追隨的狀態(tài)。
女強男弱的人物組合，多出現(xiàn)在她性向劇。如《美人心計》《父母愛情》《虎媽貓爸》《辣媽正傳》《下一站是幸福》《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》。無論是年代劇里因階層差異結(jié)合的愛情，還是古裝劇里“女王”式女主，抑或都市劇婚姻關(guān)系中雷厲風(fēng)行的女方，以及姐弟戀、農(nóng)村、商戰(zhàn)等題材中具有獨立精神的女性，她們自帶的女強標(biāo)簽契合了屏幕外女性群體的覺醒意識。
至于男女雙強的人物配置，在以事業(yè)線為主的劇作比較常見，不管什么題材，男女搞事業(yè)的篇幅絕對不會低。比如《夢華錄》《叛逆者》《云襄傳》《錦心似玉》《歸路》《理想之城》《你是我的榮耀》，男女主要么為了共同信仰并肩前行，要么為達(dá)成各自目的而結(jié)盟，要么在各自打拼的領(lǐng)域閃閃發(fā)光?？傊褪悄信饕敺逑嘁?。
還有一種人物組合，是N男搭配N女，是群像劇的標(biāo)配。如《偽裝者》《瑯琊榜》《三十而已》《歡樂頌》《如果歲月可回頭》《白鹿原》《人民的名義》《狂飆》《掃黑風(fēng)暴》。諜戰(zhàn)、古裝、涉案、懸疑、年代、現(xiàn)實主義等偏男性調(diào)性的題材，或者都市女性群像題材，都是囊括多男+多女的人物組合容器。
人物如何擺脫套路，實現(xiàn)進(jìn)化？
國產(chǎn)劇里人物排列組合的演變，在某種程度上是與影視行業(yè)發(fā)展和大眾與時俱進(jìn)的審美相掛鉤的。在影視公司生產(chǎn)版權(quán)劇、電視臺和視頻網(wǎng)站采購播出的時期，主要流行幾類劇種。
一是受到港臺文化影響的本土偶像劇，這些劇里的男女主大都是霸總+傻白甜的組合，為當(dāng)時的女性受眾提供了完美男友模板并造了一個充滿粉色泡泡的夢。二是都市生活劇、年代劇，早年這類劇作扎根現(xiàn)世，基調(diào)較厚重，懸浮感較少，群像式小人物構(gòu)成圖景主角，折射蕓蕓眾生的冰山一角。因此，人物的底色是樸實的，也是普世的。
三是硬核的涉案懸疑劇，彼時創(chuàng)作環(huán)境較為自由，這類劇里的主角往往被設(shè)置為正邪對立，而且對人性的刻畫不是淺嘗輒止，是真正能剖開人性的黑暗面給人帶來警示。四是各類垂類古裝劇，隨著分支不同，要么把女強或雌競玩出高度走狗血路線，要么給主人公設(shè)定美強慘的命運線和跌宕起伏的感情線，把爽感虐感玩到極致。
當(dāng)時，網(wǎng)絡(luò)還不發(fā)達(dá)，交流空間受限，因此大眾的追劇口味基本屬于片方拍什么、平臺播什么，只要不太拉胯，就會全盤接受。換句話說，當(dāng)時觀眾的審美還在培育階段。
這也是為何以前一些經(jīng)典影視作品里的人物，他們的言行舉止至今都會被網(wǎng)友拿來二創(chuàng)解讀的原因——一方面，大眾審美已經(jīng)迭代成熟，另一方面，以前影視劇里的人物大部分都做得比較扎實。比如被盤到包漿的《甄嬛傳》，里面的人物甚至衍生出“甄學(xué)”。
到了流量時期，資本入局?jǐn)噥y影視行業(yè)，為賺快錢，項目時間成本被壓縮，導(dǎo)致人物出現(xiàn)邏輯漏洞或人設(shè)前后不一致、甚至與當(dāng)時的大眾審美脫節(jié)等各種問題。視頻平臺介入產(chǎn)業(yè)鏈上游早期，網(wǎng)劇野蠻生長，更加劇了這種亂象。
人物成為被貼上標(biāo)簽的機器人，缺少了讓人共鳴的感情。尤其“重災(zāi)區(qū)”大女主、大男主劇開始日漸式微，以及價值觀陳舊的瑪麗蘇、杰克蘇也開始被人詬病。歸根結(jié)底，是各種套路化的人物排列組合已經(jīng)審美疲勞。
影視寒冬后，行業(yè)開始撥亂反正，在內(nèi)容為王指導(dǎo)下，國產(chǎn)劇邁向精耕細(xì)作時期。隨之而來的，是一些作品里的人物也逐漸變得有了煙火氣，更懂得與時代脈搏同步來讓目標(biāo)受眾精神共振。
比如某些她題材里的女性角色有了真正的覺醒意識，她們成了折射現(xiàn)實生活的一面鏡子，困境迷茫被真實展現(xiàn)。就像《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》兩部女性群像劇透出的女性情誼與個人困境，既寫實又彌足珍貴，作為點綴的男性也沒有拖累。
這是個可喜信號，但不容忽視的是，市場上仍舊充斥著不少人物依然有bug的影視劇在荼毒觀眾眼睛。用創(chuàng)新題材實現(xiàn)與創(chuàng)新人物的相互成就，成了從業(yè)者破局的方式之一。
因為創(chuàng)新題材意味著在此基石上創(chuàng)作的人物，是自帶一定新意的，也是跳出套路化桎梏實現(xiàn)進(jìn)化的推動力。近年播出的一些全民向爆款劇，提供了一些解題的思路。
田園風(fēng)治愈劇《去有風(fēng)的地方》男女主都屬于外弱內(nèi)強，他們看上去被現(xiàn)實壓力折磨得略為佛系，不狼性甚至有點躺平的味道，但這種與當(dāng)下功績社會反套路的人設(shè)，讓欲揚先抑的人物成長線變得更真實，也更有感染力。
生活流懸疑劇《漫長的季節(jié)》，三個男主都是外表“喪喪”的中年人，完全與國產(chǎn)劇里的主流式主人公背道而馳，但他們身上散發(fā)的泥土芬芳和人性光輝以及反襯的人性毛邊，增添了人物的立體度與可信度，共情指數(shù)極高從而推動劇集出圈。
時間循環(huán)題材《開端》，將內(nèi)核放在闡釋人性與社會機器間的拉扯。于是男女主在捍衛(wèi)真善美不惜犧牲自我利益過程中經(jīng)歷的內(nèi)心沖突，配角陷入極端思維犯罪留下的唏噓與深刻反思，都是創(chuàng)作者通過出彩的人物群像傳遞給觀眾的。
《隱秘的角落》則是大膽采用實力派中生代+小演員的組合，在這樣極具年齡跨度的演員搭配下，增強了借兒童視角剖析成人世界的殘酷帶來的戲劇張力?！度耸篱g》全員演技派，給中生代和老戲骨搭建了飆戲的舞臺，從而劇集獲益。
影視劇里的人物作為直接跟觀眾交流的橋梁，能否打動人心在很大程度上決定了作品反響。當(dāng)行業(yè)風(fēng)向、大眾審美發(fā)生轉(zhuǎn)變，從業(yè)者在打造人物組合與人設(shè)時，應(yīng)懂得針對相應(yīng)題材對目標(biāo)受眾換位思考，做好前期調(diào)研，并適當(dāng)融入一些新意，才能提高人物的出彩度。
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